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小津安二郎陰影下的是枝裕和

死亡籠罩著是枝裕和的電影。他的第一部長(zhǎng)片《幻之光》（1995）平靜地研究了喪親之痛，講述了一位年輕女子在丈夫費(fèi)解地自殺后掙扎著繼續(xù)前行的故事?！断乱徽荆靽?guó)》（1998）是一個(gè)超自然的寓言故事，說的是記憶的（電影的）重要性，片中，剛離世的人......

動(dòng)手！動(dòng)手！美術(shù)必看的場(chǎng)景設(shè)計(jì)分享

我三十年前進(jìn)入電影界，第一位師傅是木村威夫先生，他當(dāng)時(shí)已經(jīng)七十多歲了，我才只有十九歲。第一次搭景是要在攝影棚里搭一座很大的妓院。當(dāng)時(shí)是快開拍要做最后收尾時(shí)，我們四、五個(gè)美術(shù)助理在那個(gè)景里面擦榻榻米地板，給場(chǎng)景里的盆栽植物澆水，把木頭磨亮，或......

專訪F5美的團(tuán)隊(duì)：為中國(guó)品牌出海做廣告，難度到底有多大？

廣告從來不是單刀直入的信息傳遞，它更復(fù)雜，也更值得玩味：透過廣告，產(chǎn)品被賦予魅力，令人著迷，渴望被擁有。要「賦魅」，先要弄懂特定人群心目中的「魅力」，究竟有何標(biāo)準(zhǔn)。它主觀，略玄乎，往往體現(xiàn)在細(xì)枝末節(jié)之中，比如習(xí)性、審美，品味。理想狀態(tài)下，創(chuàng)......

杜篤之拉片《陽光普照》《大佛普拉斯》，傳授你聲音的秘訣

我不知道是從什么時(shí)候開始，我發(fā)現(xiàn)電影里的聲音，電影里的真實(shí)，都不是真的真實(shí)，都是電影里面的，它跟真實(shí)生活是兩回事。電影里我們做出來的真實(shí)感，大家說這是寫實(shí)片，但對(duì)我來說，這些聲音都是經(jīng)過編輯、篩選、過濾，經(jīng)過思考以后，是我想要給大家聽的聲音......

?是枝裕和×想田和弘

2018年6月，是枝裕和導(dǎo)演獲得金棕櫚獎(jiǎng)的作品《小偷家族》，和實(shí)踐“觀察電影”的想田和弘導(dǎo)演的紀(jì)錄片《大房子》先后在日本上映。值此機(jī)會(huì)，日本電影專業(yè)頻道特邀兩位導(dǎo)演圍繞《紀(jì)錄片和×××》這一主題進(jìn)行對(duì)談，旨在雙方就紀(jì)錄片和各自作品進(jìn)行自由的......

13部日本電影中的春天，太美了

每年，櫻花季都為日本招攬了大......

挑戰(zhàn)自然—ASC探班田壯壯第九部長(zhǎng)片《鳥鳴嚶嚶》

【前言】在云南的高山深林中，日升日落，密云朵朵，稀薄空氣中可見聳立的山尖。公雞和火雞沿著土路漫步，當(dāng)?shù)剞r(nóng)民沿路趕著大水牛。該地區(qū)的居民會(huì)耕地，將洗過的衣服掛起來晾干，然后開著三輪車進(jìn)鎮(zhèn)上班，其中很多人是拉祜族（中國(guó)的55個(gè)少數(shù)民族之一），他......

電影史 | 日本“女子電影”編年史典籍

日本電影史的進(jìn)化史

華與華沒有方法論

今天講三件事：為什么華與華沒有方法論、華與華長(zhǎng)期面臨的7個(gè)問題、華與華值得學(xué)習(xí)的4大點(diǎn)。一、華與華有的是用好既有成熟方法論的方法論聽起來很繞是不是？我打個(gè)比方，你就懂了。華與華就像一個(gè)數(shù)學(xué)學(xué)霸，古今中外的數(shù)學(xué)公式公理他都了如指掌，能游刃有余......

謝園與陳凱歌，不可復(fù)制的《孩子王》

演員謝園于8月18日突發(fā)心臟病去世，享年61歲。遵照謝園囑托，其家中將不設(shè)靈堂，不舉行遺體告別儀式和追悼會(huì)，不召開任何形式的追思會(huì)。謝園1959年出生于北京，1981年出演影片《新兵馬強(qiáng)》出道，代表作包括《孩子王》《棋王》《大喘氣》《寡婦村......